白夜行
| “ | 絕望的念想，悲慟的守望 | ” |
| 白夜行 | |
 《白夜行》簡中版封面 | |
| 原名 | びゃくやこう |
| 常用譯名 | 白夜行 Byaku Ya Kou |
| 作者 | 東野圭吾 |
| 地區 | 日本 |
| 發表期間 | 1997~1999年 |
| 連載狀態 | 已完結 |
《白夜行》是日本作家東野圭吾所著的長篇推理小說，也是他的代表作之一，並有電視劇、電影 等衍生作品。
原作簡介
作品簡介
該作於1997年1月至1999年1月首次連載於集英社《小説すばる》，單行本由集英社於1999年8月發行，日本銷售量超過200萬本[1]。中國銷售量超過500萬本。英文版譯名《Journey Under the Midnight Sun》。
創作背景
小說開始時的案發地是一座廢棄的爛尾樓，這正讓人聯想起當時日本經濟的衰落和蕭條，失業者劇增，家庭背負巨額債務，經濟從巔峰跌入谷底，揮金如土的日本人開始體會到金錢的重要性。為了生存、為了「安全感」，金錢成為凌駕於親情、友情、愛情等人與人之間最寶貴情感之上的東西。作者正是以這個日本泡沫經濟時期為背景塑造人物，描述出這個黑暗的故事。
劇情簡介
1973年，大阪一棟荒廢大樓發生命案，52歲的當鋪老闆桐原洋介被人以利器殺死。此後，嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一個躋身上流社會，一個卻在底層遊走，而他們身邊的人，卻接二連三地離奇死去，當時負責此案的警官笹垣潤三執着地追查他心中的嫌疑人十九年之久，最終揭開了命案下面掩蓋的罪惡。
圖書推薦
《白夜行》是東野圭吾迄今口碑最好的長篇傑作，具備經典名著的一切要素：
一宗離奇命案牽出跨度近20年步步驚心的故事：悲涼的愛情、弔詭的命運、令人髮指的犯罪、複雜人性的對決與救贖……
1973年，大阪的一棟廢棄建築中發現一名遭利器刺死的男子。案件撲朔迷離，懸而未決。
此後20年間，案件滋生出的惡逐漸萌芽生長，綻放出惡之花。案件相關者的人生逐漸被越來越重的陰影籠罩……
| “ | 我的天空裏沒有太陽，總是黑夜， 但並不暗，因為有東西代替了太陽。 雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。 憑藉着這份光，我便能把黑夜當成白天。 我從來就沒有太陽，所以不怕失去。 |
” |
| ——雪穗 | ||
「只希望能手牽手在太陽下散步」，這句象徵本書故事內核的絕望念想，有如一個美麗的幌子，隨着無數凌亂、壓抑、悲涼的事件片段如紀錄片一樣一一還原，最後一絲溫情也被完全拋棄，萬千讀者在一曲救贖罪惡的愛情之中悲切動容。[2]
主要人物
- 桐原亮司：男主角，大阪人，桐原洋介之子，父親被殺時是小學5年級；善於電子機械和剪紙，分析與策劃力強，絕不重犯同一錯誤。最後用剪刀結束自己的生命。
- 西本雪穗：女主角，大阪人，西本文代之女，與亮司同年；熱愛小說《飄》；後來易姓唐澤、高宮與筱塚；有一雙貓一樣的眼睛；做事毫不留情、殘忍。最後看到桐原亮司的屍體時，一次也沒有回頭。
- 笹垣潤三：大阪府警搜查一課的刑警，追查洋介被殺案，超過刑事追溯期後仍然鍥而不捨地追查。
- 桐原洋介：當鋪東主，桐原亮司的父親，在廢置建築中被刺殺。
- 桐原彌生子：桐原亮司的母親，原為陪酒小姐。
作品成就
獲獎情況
- 2000年 第122回 「直木三十五獎」 候補
- 2000年 「周刊文春推理小說 Best 10周刊文春推理小說_Best_10」 第1名
- 2000年 「這本推理小說真厲害！」 第2名
- 2000年 「本格推理小說 Best 10」 第7名
- 2012年 第2回 「周刊文春百大推理小說」 第18名
各界評價
《白夜行》將無望卻堅守的淒涼愛情和執著而縝密的冷靜推理完美結合，被眾多「東飯」視作東野圭吾作品中的無冕之王。——北京晚報
小男孩對於「手牽手在太陽下散步」的念想，是那段素淨卻因此註定無法實現的愛情。就是因為這段愛情，東野圭吾才保留了日本文學一向迷戀的永恆悲傷。——東方早報
《白夜行》堪稱2009年的第一書：一切一切都有深深的情感與無奈完全貫穿。——新聞晚報
《白夜行》殺人寫得像遊戲，完全不是小說。——日本作家渡邊淳一
作品鑑賞
| 時間線解讀 |
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| 作品主題 |
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《白夜行》中的兩位主人公那種始終向上的堅強鬥志與不懈努力，其實是在不斷向下的墮落中完成的。雖然他們都無比強悍地地掃清一個個障礙，成就自己的夢想，但是為此而身負的罪孽卻早已萬劫不復。如果結合小說中花費大量篇幅，透過人物的眼睛所描寫的時代背景，那麼小說對日本社會的隱喻便昭然若揭。小說中刻畫的桐原彌生子，就是那個時代某些迷戀物質、不負責任的女性典型。唐澤雪穗刻意習得的優雅與高貴，也有一種畸形的虛榮心。桐原高中時期做起拉皮條的生意，也反映了當時許多日本中產家庭已婚婦女心靈空虛的狀態。桐原從此時起開始介人計算機領域，靠盜版遊戲發家，到後來參與的一系列「盜竊」的手段，側面反映了計算機時代的逐步到來，以及銀行電子系統的發展和完善。時代的發展緊緊地牽引着人物的命運，警官笹垣也在書中感嘆自己老了，跟不上時代了，假如十九年前就有那麼先進的技術，案件不至於拖到如今。因此，從某種角度來說，《白夜行》完全可歸於社會小說的範疇。[3] 它在提醒讀者思考：一味追求高速發展到了喪失理智的程度，一定會有悲劇發生。縱向來看，整個小說刻意保留了明確的時代感，甚至用當時一些知名的新聞報道來暗示時代背景，包括日本的教育體系，也在對主人公從小學到大學經歷的描繪中展現出來。橫向來看，小說對於人物的刻畫，也堪稱八九十年代日本浮世繪，最開始進入小說的是底層民眾，如當鋪老闆、麵店女工，還特別描繪了當時因為日用品漲價出現的超市哄搶局面。小說中段開始出現中產階級，茶道老師唐澤禮子、世家子弟筱塚一成、私人偵探今枝直巳、普通公司中層高宮誠等人就是這個階層的代表；到了後半部分，隨着唐澤雪穗的生活逐漸變化，她嫁給了世家子弟筱塚康晴，自己也開了服裝店，小說中又出現了上流社會的生活場景。[4]
東野圭吾在講述《白夜行》的故事的時候進行了精緻的設置，首先，東野圭吾將這份愛情藏在一段相當長的時間裏，而正是這樣漫長的敘事時間，使得這份愛情顯得悲涼而厚重。同時，他選取的每一個時間截斷，都將兩人形象塑造得愈加豐滿，使讀者在接受這份本質上恐怖但極致的愛情時會有感同身受的理解。其次，東野圭吾從各個角度選取故事的敘述者，讓他們在主人公生活四面散開，站在每一個角落將兩人這場痛苦而無望的愛情慢慢勾勒成形，讓讀者看到這一場塗滿鮮血和罪惡的所謂愛情。第三，作者將敘事者依次排列在十九年的敘事時間中，而這兩者融合在一起構成了《白夜行》冷靜而殘酷的敘事結構，讀者在品讀兩人各自生活的時候在腦海中不禁浮現出這份躲在「白夜」里，「無法牽手」，也「沒有回頭」的愛情。[5] |
| 藝術特色 |
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東野圭吾的《白夜行》其實是一部通過諸多人物的視角並運用多條伏線創作出來的長篇巨製，時間跨度長達十九年之久。《白夜行》在敘事時間的設置上基本是沿着時代的發展而向前推移的，全書共分十三個章節，作者基本按照時間從過去到現在的順序來講述故事。在每個章節中，作者雖然沒有直接提及故事的時代背景，但卻通過那個時代所發生的重要歷史事件來告訴讀者故事所發生的時間。如第一章中「這個月初開打的第四次中東戰爭」這句話實際已經指明了故事發生的時間起點是一九七三年，這也是整個故事的時間基點。 然而雖然作者採用的是時間上由前而後的故事敘述順序，但這種順序卻被作者運用分章的手法人為地打斷了。作者截取了十三個時間片斷用來講述故事的發展，這種截取並不是突然的、生硬的，而是被作者通過巧妙的視角切換完成的。在這些時間片斷中，兩位主人公在其同學、親人、朋友、同事、男女朋友、警察以及私人偵探等的視角轉換中，隨着時間的推移，形象變得愈加清晰，故事也逐漸走向高潮。這種安排，需要作者對故事有着全而透徹的理解，對人物設置有着全面而巧妙的佈局。最後故事隨着男主人公的死亡而突然結束，這種戛然而止的突兀感，以及由此帶給讀者的男女主人公終未會面的意外感，使得故事在這種敘事結構中產生更大的衝擊力。[4] 在這部小說中，東野圭吾大膽地嘗試了一種寫法，即讓男女主人公始終處於「被注視」的狀態。一個跨越十九年的案件及其所牽涉到的其它案件，全部從其他參與者或者旁觀者的角度來描述。對男女主人公的了解和認識幾乎全部從每個相關人員的故事中獲得。比如雪穗是如何在母親死去後被唐澤禮子收養這段歷史，是通過川島江利子與雪穗的對話以及雪穗的家教正晴與禮子的交談來表現的；桐原亮司的高中時代如何維持生計，則是在有彥以及奈美江的故事中得以展現；典子的故事中包含了桐原殺死今枝這一重要環節……這樣的寫作不僅僅需要高超的故事編織技巧，更要求作者對不同類型人物的生活狀態及心理狀態都有精確的把握。[3]
在作品開始部分，就設置了「屍體皮帶異常」的伏筆，與小說結尾「因戀童癖玷污雪穗」相呼應。它們一個在開頭，一個在結尾。表象與現實相差了20年，時空斷層卻能讓讀者宛若「一語驚醒夢中人」之感。 小說中人脈關係錯綜複雜，作者用相對隱蔽的方法對人物的身份進行說明，而非平鋪直敘。如乍看之下，讀者也許還不能判斷西本文代是否死亡，作者並未對此情節進行直接陳述。而在緊接着的下一章，卻出現了一位「唐澤雪穗」，與前文的「西本雪穗」有種微妙的契合。正當讀者心中狐疑正起時，作者淡淡地提到「收養」一事，暗示西本太太已死。又如今枝偵探回賓館碰到白色箱型車，又在走廊看到小推車和大箱子，後文又寫到亮製備氯化鉀，暗示今枝被害死。 小說裏面很多人被殺都沒寫直接兇手，而是通過大量暗示指明到亮司。動機的話，其實都只有一個，保護雪穗。由於接近了真相或者會被揭開真相，所以都被滅口了。[6]
《白夜行》以文化符號作編年紀事，劇情環環相扣，章回之間相互呼應。可以看出，鋪排劇情是東野圭吾的強項。而從根本上來剖析，這部小說的世界其實是一個二元的結構，一邊是罪，一邊是愛；一邊是黑，一邊是白；一邊是正，一邊是邪；一邊是顯，一邊是隱。東野圭吾總是用反諷法去將上述的二元結構顛倒過來，表面上純潔美麗的雪穗是罪惡的，她黑暗的童年陰影無法去除，所以生命中沒有太陽。桐原亮司表面上是神秘而且陰暗的，但他承受了父親罪行的後果，為雪穗不惜一切，他代替了太陽，成為雪穗的亮光，她便可以在白夜中行走。 在偵探故事中，偵探角色一般而言是正義者的化身、人間的審裁者、求真相的人。然而在該作中，偵探在劇情發展中間，角色漸漸褪去應有的色彩，體現出正義力量是有限的，甚至是無能為力的，與之形成對比的是罪惡力量的強盛。《白夜行》中罪惡的力量愈強，贖罪與愛的力量就愈大，這種反諷的手法既讓讀者感到出其不意又引人深思。直到小說的最後，藉助警察現身揭發一切，讓清白留在人間。[6] |
衍生作品
舞台劇
2005年9月到12月由劇團Studio Life演出舞台劇。
電視劇
2006年1月12日至3月23日於TBS周四9時連續劇播出改編的連續劇，由山田孝之主演。
本作獲第48回日劇學院賞最佳作品、最佳男主角（山田孝之）、最佳女配角（綾瀨遙）、最佳男配角（武田鐵矢）。
製作人員
- 原著：東野圭吾
- 編劇：森下佳子
- 製片人：石丸彰彥
- 導演：平川雄一朗、那須田淳、石井康晴、高橋正尚
- 音樂：河野伸
- 音樂演出：志田博英
- 製作：東京放送
主題歌
- 柴笑幸「影」
劇集評價
- 該作是一部讓人感到內心極度壓抑，充滿了灰色調的殘酷作品。日劇版由於深刻詮釋出原作小說中所沒有的隱含部分，而引起強烈的震撼、感動以及關注。——騰訊娛樂評
- 該劇節奏和表述方法上更像愛情片，電視劇與書冷酷的風格似乎不在同一條路線上。相比編劇顯得更加有人情味，順應着代表大眾的口味，硬朗的本格推理變成了寒中帶溫的愛情劇，裏面滲透着東野幾乎完全拋棄的人情。電視劇中角色們似乎做什麼壞事都有那麼點情非得已，博人同情時幾乎讓人淚水漣漣，不少觀眾表示每集觀看時自己都會哭。電視劇中有小說中一次也未出現的無數他們見面和通話的片段，這些不同，奠定了同樣一個故事的不同基調：一個是嚴格的推理小說，一個卻是削弱推理、賺人淚水的言情劇。——和訊網評
電影（韓國版）
韓國翻拍成《백야행 : 하얀 어둠 속을 걷다》（白夜行：Into the White Night），於2009年11月19日上映，導演是朴信宇。
日本在2012年1月7日上映，標題為『白夜行 白い闇の中を歩く』。
電影（日本版）
日本於2011年1月29日上映以同名小說為原作的懸疑電影。導演是深川榮洋，主演是堀北真希和高良健吾。
本片入圍第61屆柏林電影節全景單元電影，製作時忠實於原著，場景都仿照昭和55年至平成10年的時代特點而製作。拍攝時間從2010年3月至6月，拍攝地點涉及日本八個都縣。電影最後一幕更聚集了三百多人拍攝。
製作人員
- 導演：深川榮洋
- 監製：石垣裕之、小竹里美
- 製作人：小島里佳、朴木浩美、井上龍太、橋口一成
- 助理製作：山崎雅史
- 腳本：深川榮洋、入江信吾、山本あかり
- 原作：東野圭吾
- 攝影：石井浩一
- 美術：岩城南海
- 裝飾：松田光畝
- 照明：椎原教貴
- 音樂：平井真美子
- 音樂製作：小野寺重之
- 錄音：林大輔
- 剪輯：坂東直哉
- 衣裝：越智雅之
- stylist：濱井貴子
- 副導演：菅原丈雄
- 場記：川野惠美
- 製作公司：Horipro、Image Field
- 製片：「白夜行」製作委員會
- 發行：GAGA
主題歌
- 珠妃 『夜想曲』（TOY'S FACTORY）
外部連結
- 白夜行／東野 圭吾 | 集英社の本 公式. 集英社 （日本語）.
- TBS「白夜行」. TBS. （原始內容存檔於2012-06-15） （日本語）.
- 白夜行電視劇官方網頁 （中文（繁體））.
- 映画『白夜行』公式サイト [白夜行電影官方網頁]. （原始內容存檔於2011-01-17） （日本語）.